Restauration du portrait d'Honoré d'Urfé

Le constat d'état

Le diagnostic réalisé en 2018 est alarmant. On relève une couche picturale fragilisée par de multiples soulèvements, craquelures et lacunes, tandis que la toile s’est déchirée sur un côté de l’œuvre, avec un gondolement de l’ensemble. En plus de ces altérations, un chanci s’est développé sur le tableau, rendant l’œuvre très peu lisible. Le cadre, constitué de sections en bois apprêtés par des motifs moulés au plâtre doré à la feuille, est également en mauvais état. En plus d’être empoussiéré, il présente soulèvements et lacunes. Le constat est clair : les altérations sont importantes et évolutives. Afin de sécuriser l’œuvre pour son départ en restauration, des papiers de protection sont posés sur les zones de soulèvements.

En 2023, la toile, prise en charge par une restauratrice agréée musée de France, est décadrée et transportée en atelier. Un nouveau constat d’état est alors réalisé, mettant en avant d’autres altérations, ainsi que de nombreux repeints. Le décadrage montre que la toile est désolidarisée du châssis, ce qui a entraîné l’apparition de plis et gondolements. La restauratrice découvre également que le format actuel n’est pas le format d’origine. Le bord supérieur a été replié sur le chant du châssis réduisant la toile en hauteur. A l’inverse, le format a été augmenté dans sa largeur. Cela signifie que les dimensions de la toile ont été réadaptées à la taille de son cadre actuel.

Restauration de la toile

La restauration s’est déroulée en atelier. La restauratrice a d’abord dépoussiéré la face et le revers de la toile, à l’aide d’un micro-aspirateur et d’un pinceau de dépoussiérage. Elle a ensuite refixé les soulèvements de la couche picturale, avant de travailler la planéité par une mise sous pression de la toile.

Dans un deuxième temps, les chancis ont été résorbés par l’application d’un mélange de solvants, avant un nettoyage de la couche picturale. Afin d’atténuer le jaunissement de l’œuvre, les vernis ont été allégés. Intriguée par la présence de multiples couches de vernis, de nombreux repeints et de couches de matières non identifiées, la restauratrice a fait réaliser une coupe stratigraphique sur deux échantillons dans un laboratoire spécialisé, permettant ainsi d’approfondir la connaissance scientifique de l’œuvre.

Une fois les lacunes comblées, la toile a été remise sous tensions sur son châssis, avant que ne lui soit appliqué un nouveau vernis.

Enfin, un cami-lining a été posé au dos de l’œuvre. Ce système en polyester doit permettre de limiter les flottements de la toile, et donc les déformations. Il protège également l’œuvre de l’empoussièrement.

Le constat d'état

Restauration de la toile

La restauration du cadre