Restauration du tableau La Crucifixion | Collections du Château de la Bâtie d'Urfé

La restauration de la couche picturale s’est déroulée en deux étapes. En effet, avant de pouvoir confier l’œuvre au restaurateur de support bois, il a fallu stabiliser l’œuvre, qui présentait de nombreux soulèvements. Après un dépoussiérage à l’aide de brosses souples et douces sous aspiration contrôlées, les couches colorées fragiles ont été refixées à l’aide de colle d’esturgeon. Puis les écailles liées à des soulèvements très prononcés ont été remises dans le plan à l’aide de la technique du spatulage à chaud.

Un restaurateur spécialisé dans les supports bois est ensuite intervenu sur l’assemblage des deux panneaux. Après un dépoussiérage et un traitement insecticide, il a réalisé un joint à la colle de poisson pour réduire la fente entre les deux panneaux. Puis il a fabriqué un dispositif en chêne pour maintenir l’assemblage au revers de l’œuvre.

La deuxième partie de la restauration de la couche picturale s’est déroulée après la restauration du support en bois. La restauratrice a retiré des repeints issus d’anciennes restaurations, et allégé le vernis. Néanmoins, il a été décidé de laisser les repeints verts sur le manteau de la Vierge Marie. Un micro sondage a en effet révélé que la couche picturale d’origine était très abimée.

Enfin, la restauratrice a réalisé un masticage et une retouche sur les lacunes, afin de de rendre l'ensemble de l'oeuvre plus lisible. Ce travail a été complété par la pose d’une couche finale de vernis. Le cadre a également été restauré par un restaurateur spécialisé. Après un dépoussiérage, le restaurateur a retouché la dorure, et renforcé les angles par des renforts contreplaqués cloués au revers.

A son retour, l’œuvre a été raccrochée dans la Bâtie, dans l’espace le plus adapé et contrôlé en terme de climat. Les panneaux de bois sont en effet très sensibles aux variations de température et d’humidité.